?

Log in

No account? Create an account
ника
14 Декабрь 2017 @ 18:09
А теперь о больном – о смене тз.

зачем оно вообще надоСвернуть )
 
 
ника
14 Декабрь 2017 @ 17:53
Итак, решила наконец-то написать об одной драматургической и структурной вещи, которая очень меня последние несколько лет волнует, - о точке зрения (тз). И объяснить окружающим и самой себе, почему меня раздражает и выбивает из просмотра вольное обращение с этим элементом. Проблема эта интересная, только киноведы почему-то ее упорно игнорируют. Глубоко не копаю, сейчас – только самые очевидные вещи.

что это за вещь и зачем она нужнаСвернуть )
 
 
ника
11 Декабрь 2017 @ 18:39
Еще один плюс в пользу британских сериалов.

"Гонки по вертикали" с Мягковым привели к перечитыванию романа, а потом и к свежему сериалу "Следователь Тихонов". Сценаристы от оригинала оставили только имена следователей и преступников да побрякушки в деле, а в остальном пошли по пути "Индевора" - стилизация и драматизация. Олимпийская, кажется, Москва и три трупа за полтора часа (там где в книге ограничились одним покушением). Без претензий, следуют тенденциям, молодцы. Но почему я не стала смотреть сериал целиком ("гонки" - в середине сезона)? Потому что пришла к первой серии, которая "Визит к Минтавру", вздохнула (опять двадцать пять) и ушла.

Тихонов с помощником приезжают на место преступления. Там их уже ждет приписанный стажер. Стажерка Елена. Полупрозрачная блузка, бижутерия, непомерные каблуки. Уж молчу про то, насколько этот вид удобен для офисной работы, беготни по городу (интернета ж еще нет) и присутствия в морге (с каблуков очень хорошо падать и разбивать колени). Объективация чистой воды. С одной стороны. А с другой - усиление, в виде Тихонова и помощника, раскрывшего рты при виде такой красоты неписанной. Тарелку можно подставлять, чтоб слюной дорогой паркет не закапали. Фу.

Для сравнения.
"Индевор". Начало третьего сезона. Морс знакомится с новенькой - констеблем Трелов. Удивление у него только от вида нового лица в команде. Первый диалог: информативный, сообщение сведений, собранных до приезда героя. Оценка - профессиональная одобрительная.
"Гранчестер". Начало второго сезона. В участке появляется секретарша Маргарет. Один из инспекторов отпускает сексистское замечание - девушка тут же на него реагирует. Уж она-то себя использовать не даст.

Обе героини демонстрируют ум и сообразительность, чем очень удивляют мужских персонажей старшего поколения. Но всё объясняет стилизация: что взять с культурных героев послевоенного времени? Морса подсказки Трелов регулярно наводят на светлые мысли. Ну, у Чемберса с Маргарет завязываются сложные отношения, но с кем у него просто?
Тихонов-Ефремов ведет себя как персонаж из нулевых: агрессивный, бескультурный, с крайне низким уровнем рефлексии и эмпатии. Зачем на такое смотреть?
 
 
ника
03 Декабрь 2017 @ 15:34
Как осень-то пролетела!
Любимый кинопроект сменил площадку (ессно, всё в интересах зрителей, кто бы сомневался). Они по-прежнему маги и волшебники, потому что благодаря им за последние два года я посмотрела на большом экране многие свои наилюбимейшие фильмы, но раз переходят к пафосу, Долину и неудобству смотрения - пусть теперь терпят критику. Пришлось дважды жаловаться (чего обычно не делаю) организаторам ретроспективы Малика. Такая обратная связь для улучшателей.
Из пересмотров - свет моих очей, Тонкая красная линия. С очень простыми приемами и образами, но действие у них очень долгое. Кажется, что здесь есть универсальный набор тем для фильмов о войне, но каждый раз находится отличие от привычной традиции (даже в небольшом, даже в оценке гибели природы).

Номер 44. 4. Следователь НКВД должен закрыть дело об убийстве сына своего друга, ведь в Союзе убийств нет. А тем временем продолжают происходить убийства детей на железнодорожном пути с севера на юг. С одной стороны есть какие-то приятные мелочи от художника (интерьеры со статуэтками на полках, кружевными салфетками и т.д.), но и ошибки с формой есть, и невыносимый загар Касселя. Сюжетно все ходы предсказуемы после двух кадров.
Роман с кокаином. 4. Юноша из небогатой семьи пытается через друзей-мажоров попасть в высшее общество. А попадает в зависимость от легкого белого порошка. Интонационно хороша только старая школа (Коляканова), у молодых в тексте не хватает стилизации (кроме Плетнева-Буркевица, видимо, классовую ненависть легче всего пронести через века).

5-6,5Свернуть )

7-8Свернуть )
 
 
ника
18 Ноябрь 2017 @ 17:04

Просто оставлю здесь в виде цитат пример пары "универсальность - временность":

"Я бы, наверное, не обратил внимания на его рубаху, будь она грязная, мятая или разорванная, но она была вытертая! Вытертая от многолетней аккуратной носки. И у этого человека в руках была вся моя жизнь! Господи, чушь какая!" (Гонки по вертикали)

"Так продолжалось все время, пока незнакомец — и, сколько помнится, была какая-то странная вольность, что-то фамильярное в том, что он был без шляпы, — пронизывал меня взглядом со своей башни при меркнущем свете дня, именно с тем же вопросительным и испытующим выражением, какое внушал мне его вид." (Поворот винта).

Есть символы, не меняющиеся веками, есть элементы, отсутствие которых в жизни не считаешь из-за разницы во времени или культуры. А есть что-то личное. Вот мне всё равно, что там неправильное с формой и погонами в "Номере 44". Мне понравились интерьеры: салфетки, статуэтки, вот это всё. Без проблем представляю в таком пространстве свою бабушку в молодости.  А вот загар Касселя выбил на пустом месте, хотя можно найти объяснение, а вот не хочется.

Метки:
 
 
 
ника
14 Ноябрь 2017 @ 20:29
Я предпочитаю утренние сеансы, когда в зале от силы человек 5-7. Даже если кто-то бесит попкорном или бубнежом, есть возможность сменить место без траты нервов. Но минус таких просмотров - есть только личные впечатления каждого, нет реакции зала. Не скажу, что особо от этого страдаю. Но иногда бывает занятно понаблюдать за массовыми реакциями.

Из недавнего опыта. Один фестиваль нового британского кино, два фильма ("Зови меня своим именем" и "Божья земля"), по возрасту контингент примерно одинаковый (25-35), аншлаг в обоих случаях. И вот одна часть сознания следит за картиной, а другая - за тем, как зал постепенно принимает правила игры.

"Зови меня своим именем" - теплый фильм об открытости и проживании чувств. Теплый во всем: в цветовой гамме, в мягкой иронии, в комедийности знакомых бытовых моментов. Поначалу для этого требуются паузы и заострения. Потом зрители втягиваются. Им предлагают вместе с персонажами стать непосредственнее в своих выражениях - и единичные смешки в начале просмотра к середине уже превращаются в игру в "волну". Хотя в действии комедийность моментов не накручивается, но настрой на подачу чем дальше, тем тоньше, и считывается быстрее. В итоге связь установилась и, кажется, сработала так, как задумывалась съемочной группой: раньше я не слышала аплодисментов на премьере, только на классике.

"Божья земля" - попытка сшить художественный вымысел с реальностью. Или замаскировать первое под второе (зачем - отдельный вопрос). В ключевые моменты это становилось слишком заметно, потому что делалось очень неуклюжими приемами. И во время первого поворотного пункта в зале началась тихая истерика. Люди уловили несообразность, рассинхрон и посчитали его комедийным трюком. А фильм-то серьезен до невозможности. Но каждый раз, когда вымыслу пытались на экране придать дополнительный вес при помощи гиперреалистичности, аудитория выпадала из действия. В первый раз услышала переговоры через весь зал ("У вас там всё в порядке?" из первых рядов в последние, где после очередного приступа неуместного смеха что-то громыхнуло). Рассчитывал ли режиссер, что на ксенофобную сцену реакция будет развеселая? Кажется, нет. В холле после показа часто слышалось "что-то не так".

Переключаться с режима "слушать себя" на "слушать других" не всегда получается, иногда внутреннему эгоисту и мизантропу хочется устроить из зала личное бомбоубежище. Но временами настройка на других помогает.
 
 
ника
03 Ноябрь 2017 @ 23:34
Спячка заканчивается медленно, но верно. Дел больше, просмотров меньше.
Из пересмотров Вспомнить всё (количество убийств, цинизм сцен (тело-щит на эскалаторе), трешовая перестрелка в борделе – дорога для «Крепости» и других подобных картин) и Интервью с вампиром (когда Бейлькин пишет: "хм, мне не приходило в голову рассматривать вампирскую серию Райс с точки зрения гомосексуальности", тонны лукавства в этой фразе просто прибивают к земле. Можно читать книгу и не вычитать, но видеть фильм и не усмотреть в двух отцах и удочеренной малютке модель новой семьи - это значит не читать и не смотреть вовсе).

Его превосходительство. 5. Губернатор терпеть не может первомайские демонстрации и всегда за них наказывает поркой. Или обещает погромы. Один из вечно бастующих решает покончить с тиранией. Образы возникают вроде бы на пустом, но сюжетно обоснованном месте: разгон демонстрации (решетки, развалины – образ предреволюционной страны). Ужасный кадр – номер под куполом цирка: арена, ассистенты, публика – всё рисунок!
Мама (1976). 5. Переосмысление сказки «Волк и семеро козлят», которых теперь почему-то пятеро. Отвратительный монтаж сюжетный и зрительный (фильм снимался на трёх языках и в каждом случае по-разному монтировался). После начала ярмарки следует сплошной сюжетный сумбур, в котором подготовка к похищению козленка, влюбленность осленка и противостояние Козы и Волка чередуются в совершенно бессмысленном порядке. Красив первый выход Волка – грация в черном трико. Массовка – ради красочности и не пустоты кадра, сюжетной роли никакой. Нет характера звериных семей, нет влияния на сюжет.
Последний вагон. Весна. 5. Тренер по боксу оказывается втянут во внезапное убийство и передел бизнеса и не видать ему свободы, если бы не доброе сердце женщины, чьего ребенка он спас в аварии. Мужчина отсиживается у нее дома, но судьба его сама находит. Хорошая идея с нелинейным развитием и флэшбеками разных героев, но сцены с Америкой и адвокатом Хромым совершенно не динамичны. Самый живой в кадре (сам по себе) следователь–Трибунцев: его герой как будто просчитывается сразу, а оказывается очень непрост.

Ева: Искусственный разум. 6. Алекс работает над эмоциональной памятью роботов. Он хочет создать нескучную машину, видимо, в его понимании – более человечную. За образец он берет свою племянницу – Еву, прямолинейную активную девочку. Проблема очеловечивания робота – постольку поскольку. Человек – значит свободен в решениях, не-предсказуем. Непредсказуемый робот опасен. Отказаться от очеловечивания машины? А нужно ли оно вообще для точного выполнения функций? Нужно ли создавать то, что не сможешь потом контролировать? Очень сложный набор вопросов, авторы не готовы ответить и скатываются в семейную мелодраму. Костыль для сценариста – ненужная сцена разговора с Хулией (Алексу всего лишь надо передать одно сообщение, для чего достаточно мессенджера или звонка, личное присутствие не обязательно), но это выход на встречу с Ланой.
Арсен. 6. Герой кавказских сказаний восстает против князей и русского начальства и пытается спасти от разорения свое селение. Если начать воспринимать фильм как приключенческий, в стиле «Робин Гуда», тогда вопросы, которые возникали бы к историческому фильму (сцена с балом и захватом дворца), отпадают. Проблемы с «восьмеркой» в первой сцене во дворце князя.
Как Витька Чеснок вез Леху Штыря в дом инвалидов. 6. Пацан-детдомовец везет батю на сдачу и уже планирует, как будет жить во внезапно привалившей жилплощади. Но оказывается, что его послали туда не знаю куда. Крикливый стиль (цвета и музыка) выдержан почти ровно (выбивается только приезд ко второй семье). Но вопрос: существует ли он реально в таком виде или это стилизация стиля? Т.е. насколько можно говорить о социальной достоверности и о современности фильма? Формально роуд-муви, но только за счёт мотива дороги. Встречи-эпизоды ничему персонажа не учат, не открывают ему мир и себя заново. «Минусы»: время (заявлена поездка на два дня – выходные, а потом возвращение на работу, а получается по сюжету четыре и возвращение уже никого не волнует. Зачем задавать реалистичные границы и потом спокойно их нарушать?), смена ТЗ (финальный акцент на переживаниях Штыря – манипуляция зрителем, выдавливание сочувствия).
Игрок (1992). 6. Есть известный исполнительный продюсер, есть куча сценаристов и звезд, которым он отказал и которые его ненавидят. Один из врагов шантажирует его, продюсер срывается и в итоге имеем непредумышленное убийство. Очень долгая игра со зрителем в «это всё по-настоящему» (за счёт отвлечения на второстепенных персонажей, проникновенного голоса Роббинса), хотя сюжет развивается как «так может быть только в кино».

6,5-7,5Свернуть )
 
 
ника
03 Ноябрь 2017 @ 18:02
Год назад в эти же дни я гуляла по любимому Северу, пропадала в музеях. Музей кино в Турине интересен не только для киноведов или больших почитателей десятой музы. Это отличная занимательная площадка для детей, это стильное пространство, которым не грех похвастаться в инстаграме.

Чего-то подобного хотелось бы и здесь. История богатая, студии под боком - недостатка с материалом точно не будет. Перенос музея на ВДНХ подразумевал, наверное, смену имиджа - нет чинным посетителям, даешь детей и хипстеров! ВГИК вообще в двух шагах - можно смело кооперироваться.

Возможно, всё это в будущем. А может быть, это вообще утопизм (очень близко к моей теме, но не так интересно, когда в реальности). Пока даже не знаю, кому посоветовать посещение павильона №36.
Для начала туда еще нужно добраться)) Вход со стороны ул. Сергея Эйзенштейна для нас был ближним, потому что шли от вуза, но, когда возвращались назад, дорога к главной арке показалась чуть ли не вдвое короче. Реконструкция ВДНХ продолжается, так что готовьтесь к заборам, обходным маршрутам и непредусмотренным мини-городкам из теплушек.

Далее фотоотчет, соответствующий по скромности масштабам экспозиции. Автор больших фотографий человек-оркестр Екатерина Барболина.

Для студентов и аспирантов профильных вузов вход в музей бесплатный (на сайте этой информации пока нет), для всех остальных любопытствующих билет обойдется в 300 руб.



лабиринты галереиСвернуть )
 
 
ника
29 Октябрь 2017 @ 16:13
Некоторые мысли по событиям и просмотрам последних дней:

* робот, получающий гражданство, - это, наверное, хороший инфоповод. Но в целом человекоподобный робот да еще и с заданным гендером - детский сад старшая группа.

2049 и не толькоСвернуть )
 
 
ника
Уход с форумов, закрытие площадок привели к тому, что обсуждение футбола стало делом не публичным, а чисто семейным. Каждый август-сентябрь начинаются жалобы и нытье в скайпе "кто ж так играет", "глаза б мои их не видели", "вот так у болельщиков появляется седина", а в мае - "ой, мы опять чемпионы". Хотя, надо сказать в защиту моего пессимизма, что начало сезона 2015/16 вообще ничего хорошего не обещало. Я смотрела на игру Юве и проникалась сочувствием к болельщикам Макларена, у которых постоянно хонда, а у нас так в первый раз.
В общем это такое ритуальное нытье, а так-то я к игре стала относится гораздо спокойнее. "Это старость?" - "Нет, пока еще просто зрелость." То же касается и всякого межсезонного. Ну, продали Погба, ну, купили Szczęsny (не буду оскорблять чувств польскоговорящих тремя разными вариантами, одновременно принятыми в российских СМИ). История с Бонуччи, а веду я именно к ней, - малоприятна, но всё бывает. Никакого болельщицкого негодования времен 2006 или 2012 даже близко нет, а есть интуитивные догадки о том, какой за всем стоит клубок конфликтов. Осуждать, злорадствовать (да что Быков знает о травле?!) бессмысленно. Лучше промолчать, подождать и понаблюдать за результатами чужих выборов.

Но даже меня можно расшевелить)) Оставлю это здесь.



Сколько Де Росси был il capitano futuro? Ну, это так, про странную политику руководств и неуважение к "сенаторам".

И ни слова о том, что в дерби два гола миланцы получили из-под Бонуччи.